雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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