雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zh重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么í)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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