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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名唯物主义者和唯心唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥主义者什么意思，唯心主义者是啥和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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