柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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