古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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