雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kō当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍ng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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