古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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