世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特(tè)的(de)学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时台湾是省还是市 台湾是省会吗期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么(me)，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的(台湾是省还是市 台湾是省会吗de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以(yǐ)及(jí)行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画的(de)最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗(sú)人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的(de)一幅(fú)写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻(wén)记(jì)者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了(le)个(gè)题(tí)目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画(huà)面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸(àn)上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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