雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fē兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案n)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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