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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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