韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化最大的(de)则(zé)是韩国的(de)女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了(le)韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时(shí)代的女团，少女时代在(zài)当年(nián)尽(jǐn)可(kě)能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美国(guó)获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲(qū)榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日(rì)本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的(de)高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力的(de)女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的(de)状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道(dào)的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还(hái)在尽可能(néng)多地尝试各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、G张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表irl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表等都是走性感(gǎn)风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也(yě)一度(dù)被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的(de)还(hái)是(shì)男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男(nán)歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发(fā)生改(gǎi)变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。She张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表rman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花(huā)在支持那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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