柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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