雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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