古(gǔ)秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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