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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世(shì)纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是(shì)对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予(yǔ)了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移至纽上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事(shì)件进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在社会上产(上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个chǎn)生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和声(shēng)的(de)基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音(yīn)色和(hé)音(yīn)量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小号和(hé)两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特(tè)征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那(nà)些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的(de)变化造(zào)成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近(jìn)结(jié)束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从(cóng)下向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定的音高(gāo)，在(zài)结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在(zài)美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐(lè)是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz