柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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