雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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