古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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