柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(g钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思āng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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