世界十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目(mù)光中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画<数学中e等于多少，高中数学中e等于多少/h3>

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知道(dào)达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的(de)女人(rén)的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(y数学中e等于多少，高中数学中e等于多少óu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一，毕(bì)加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xi数学中e等于多少，高中数学中e等于多少ē)人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角度去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的(de)最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的(de)否定，只能(néng)给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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