雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋(雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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