哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭-橘子百科-橘子都知道

哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡(fán)高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到(dào)一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图(tú)中哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人(rén)画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。