古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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