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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shā压在玻璃窗边c，在窗户边cng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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