古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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