古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng先公四岁而孤全文翻译及注释，先公四岁而孤全文翻译答案)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　先公四岁而孤全文翻译及注释，先公四岁而孤全文翻译答案这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(sh先公四岁而孤全文翻译及注释，先公四岁而孤全文翻译答案ān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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