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主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补

主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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