古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

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古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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