雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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