雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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