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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌)转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的(de)顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(d虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌òng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女，此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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