雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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