雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(d推动人类社会发展的第一动力是什么 推动人类社会发展的第一动力是生产力e)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。<推动人类社会发展的第一动力是什么 推动人类社会发展的第一动力是生产力/p>

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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