雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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