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两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思

两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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