古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。<牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质/p>

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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