京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种？，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几种角色，京(jīng)剧的角色(sè)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)图(tú)片，京剧(jù)的(de)角色分为哪几种四(sì)大行当等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称(c空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗hēng)“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出(chū)的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一(yī)些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世(sh空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗ì)界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由(yóu)简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类(lèi)型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特(tè)色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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