南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门指(zhǐ)法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民(mín)族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的(de)运(yùn)动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手弹出前大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗一按(àn)音之后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时，则(zé)用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦(xián)向左(zuǒ)弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗连(lián)续均匀而(ér)不很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲(ji大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗ǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的(de)弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四(sì)相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵琶出来时(shí)（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风(fēng)格特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的(de)发(fā)展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求演奏(zòu)技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和(hé)传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的变化(huà)，是(shì)相辅相成、密切而(ér)不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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