雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shān巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思g)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思州》。

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