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一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的(de)秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最(zuì)后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时(shí)一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格(gé)去要(yào)求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人(rén)观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。