古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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