古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(lu却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念ò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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