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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。