韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人(rén)民币(bì)，翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了(le)，变(biàn)化最大(dà)的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代(dài)，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第(dì)一(yī)个(gè)威胁(xié)到男团地位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男(nán)团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们(men)经(jīng)常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时(shí)代被(bèi)质(zhì)疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后(hòu)的综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时(shí)代的(de)抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝(jué)大(dà)多数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二(èr)代女团还(hái)在(zài)尽可能多(duō)地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如(rú)今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权(quán)运动的(de)兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成了(le)韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然(rán)也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地(dì)接受着大众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然不同的(de)一面，她(tā)们每一(yī)次露(lù)面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在塑造人格(gé)独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(n翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗ián)12月公布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲(qū)播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的(de)。

流行音乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受(shòu)众。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱(chàng)，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的(de)机会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极(jí)其(qí)忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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