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两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃

两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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