古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。gta5怎么切换角色

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　gta5怎么切换角色陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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