古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tó苏州是几线城市呢ng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编苏州是几线城市呢(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是苏州是几线城市呢背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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