柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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