雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别的(de)人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别p>

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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