柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力。

张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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